लालगुडी जीजेआर कृष्णन और विजयलक्ष्मी ने मदरसाना के अनएम्प्लिफाइड कॉन्सर्ट में ध्वनि की शुद्धता का प्रदर्शन किया

लालगुडी जीजेआर कृष्णन और लालगुडी विजयालक्ष्मी। | फोटो साभार: अखिला ईश्वरन

मद्रासना की मार्गाज़ी श्रृंखला का उद्घाटन संगीत कार्यक्रम एमएस सुब्बुलक्ष्मी अरंगम में लालगुडी जीजेआर कृष्णन और लालगुडी विजयलक्ष्मी के प्रदर्शन के साथ शुरू हुआ। लालगुड़ी बानी, जो अपनी मधुर सटीकता और भावनात्मक गहराई के लिए मशहूर है, ने अपने वायलिन के माध्यम से सही अभिव्यक्ति पाई और श्रोताओं को एक उदात्त स्तर पर पहुँचाया। उनके प्रयासों को मृदंगम पर बी. हरिकुमार और घाटम पर गिरिधर उडुपा की लयबद्ध कुशलता ने बढ़ाया।

दिन के लिए रचनाएँ स्थान की अनुभूति के आधार पर चुनी गईं। आयोजन स्थल की ध्वनिकी ने, इलेक्ट्रॉनिक प्रवर्धन से बचते हुए, ध्वनि की शुद्धता पर जोर दिया। इससे कलाकारों को अपने दर्शकों के साथ घनिष्ठ, सीधा संबंध स्थापित करने की अनुमति मिली।

संगीत कार्यक्रम की शुरुआत नलिनाकांति वर्णम ‘नीवे गाथी’ से हुई, जो उनके गुरु लालगुडी जयारमन के प्रदर्शन का एक रत्न है। इसके बाद भाई-बहन की जोड़ी ने भवप्रिया में त्यागराज की एकमात्र कृति ‘श्रीकांत नियादा’ को मिश्रा चापू में बदल दिया। भाव से भरपूर, इस दुर्लभ और विचारोत्तेजक प्रतिमाध्यम राग को करुणा के साथ खोजा गया था, जिसमें जटिल स्वर पैटर्न का प्रदर्शन किया गया था जो दर्शकों को गहराई से प्रभावित करता था।

लालगुडी जीजेआर कृष्णन और लालगुडी विजयलक्ष्मी के भाव-समृद्ध राग निबंध रसिकों के साथ गहराई से गूंजते थे। | फोटो साभार: अखिला ईश्वरन

संगीतज्ञों ने कहा ‘कावेरी स्नानम, सवेरी गानम’, और सावेरी में पेरियासामी थूरन ‘मुरुगा मुरुगा’ ने अपनी आत्मा को झकझोर देने वाली मधुर धुनों के माध्यम से करुणा रस का संचार किया। दोनों की व्याख्या ने राग के चिंतनशील पहलुओं को सामने लाया, जबकि हरिकुमार और गिरिधर उडुपा ने सूक्ष्म तीव्रता की लयबद्ध पृष्ठभूमि प्रदान की।

विजयालक्ष्मी के तरल प्रणाम के नेतृत्व में नट्टाकुरिंजी की विस्तृत खोज की गई। कृष्णन की अभिनव दोहरी-धनुष तकनीक ने राग (सुंदर और राजसी) की बहुआयामी बनावट का अनावरण किया, जिसमें एक धनुष तीव्र स्पष्टता पैदा करता था और दूसरा एक गुंजयमान आधार बनाता था। जटिल गमकों और प्रयोगों से भरपूर, विस्तृत कल्पनास्वरों से समृद्ध, स्वाति तिरुनल की ‘मामवा सदा वरदे’ की उनकी प्रस्तुति, मनोधर्म पर एक सहज कमांड को दर्शाती है।

पटनम सुब्रमण्यम अय्यर की अपूर्व राग कृति, फलमंजरी में ‘श्रीवेंकटेश’ ने तेज मेलकला ताल के साथ ऊर्जा का विस्फोट करके संगीत कार्यक्रम में जीवंतता जोड़ दी।

एक रचना में जहां नादाम के रूप में वर्णित है मूलाधारउद्घाटन समारोह में त्यागराज के ‘स्वर राग सुधा’ को शंकराभरणम में प्रस्तुत किया गया। लालगुडी जयारमन द्वारा ‘चक्रवर्ती’ राग के रूप में मनाया जाने वाला, शंकराभरणम के राजसी दायरे ने इसे इस अवसर के लिए एक आदर्श विकल्प बना दिया। इस केंद्रबिंदु की शुरुआत कृष्णन के अलापना से हुई जो सूक्ष्म गामाकों से परिपूर्ण था, जो विजयलक्ष्मी के वाक्पटु उद्बोधनों के साथ सहजता से मेल खाता था। जटिल वादन ने राग की बहुमुखी सुंदरता को सामने ला दिया। प्रस्तुति भावनात्मक निरावल के माध्यम से आगे बढ़ी और कल्पनास्वरों के झरने ने रसिकों को एक पारलौकिक क्षेत्र में पहुंचा दिया।

इसके बाद का तानि अवतरणम् एक श्रवण भोज था। हरिकुमार की नपी-तुली, सहज कोरवाइयों ने गिरिधर की बारीक गुमकी विविधताओं को पूरक करते हुए एक मनोरम लय इंटरप्ले तैयार किया।

द्विजवंती में मुथुस्वामी दीक्षितार की ‘अकिलंदेश्वरी’ के साथ माहौल आत्मविश्लेषणात्मक हो गया, जिसे लालित्य के साथ प्रस्तुत किया गया। प्रत्येक स्वर ध्यानपूर्ण अनुग्रह के साथ घूमता हुआ प्रतीत होता था। रागमालिका में भरतियार का ‘सोल्लावल्लायो’, जिसे लालगुडी जयारमन ने संगीतबद्ध किया था, वलाजी, गरुड़ मल्हार, रंजनी और सारामथी के माध्यम से खूबसूरती से प्रवाहित हुआ।

अंतिम कृति, कपि में अरुणगिरिनाथर की ‘तिमिरा उदति तिरुप्पुगाज़’, ने अपने वाद्ययंत्रों के साथ युगल के भावपूर्ण संबंध को प्रदर्शित किया। भाई-बहनों ने अपने गुरु द्वारा रचित मिश्रा शिवरंजनी थिलाना के साथ समापन किया। सटीकता और भावनात्मक गहराई से चिह्नित इस टुकड़े ने एक अमिट छाप छोड़ी।