तेलुगु फिल्म ‘जनक ऐथे गणका’ में सुहास और संगीर्थना विपिन

तेलुगु सिनेमा ने लगातार ऐसी कहानियों को चित्रित किया है जहां नायक मध्यवर्गीय मूल्यों का प्रतीक हैं नीदी नदी ओके कथा और मध्यवर्गीय धुनें को मिडिल क्लास अब्बायी (एमसीए) और द फैमिली स्टार. दिलचस्प बात यह है कि इनमें से दो फिल्मों के निर्माता दिल राजू भी इसका समर्थन करते हैं जनक ऐथे गणका इस सप्ताह। सुहास अभिनीत, संदीप रेड्डी बंदला निर्देशित फिल्म का उद्देश्य एक कोर्ट रूम ड्रामा की आड़ में मध्यमवर्गीय परिवारों के रोटी-विजेताओं को स्वीकार करना और उनकी सराहना करना है।

प्रसाद (सुहास), एक विवाहित व्यक्ति, एक वॉशिंग मशीन निर्माण कंपनी का विक्रेता है। समझौतों के साथ बड़े होने से असंतुष्ट, और इस डर से कि वह और उसकी पत्नी आर्थिक रूप से बच्चे का पालन-पोषण करने में सक्षम नहीं हो सकते हैं, दंपति माता-पिता बनने के खिलाफ निर्णय लेते हैं, जब तक कि उनका निर्णय उलटा नहीं हो जाता।

फिल्म शैली में आगे बढ़ती है क्योंकि संदीप व्यंग्य के संकेत के साथ प्रसाद के परिवार में पारस्परिक संबंधों को स्थापित करता है। प्रसाद अपने पिता रमण के साथ रियल एस्टेट में खराब निवेश को लेकर झगड़ता रहता है, अपनी दादी के साथ प्रेम-घृणा का रिश्ता साझा करता है और खरीदारी करता है। जलेबी शाम को अपनी पत्नी के लिए. वह अपने एक वकील मित्र के साथ एक बार में कार्यदिवस की व्यस्तता को दूर करता है।

एक दृश्य जहां प्रसाद बच्चा न पैदा करने के अपने कारणों को उचित ठहराते हैं, वह हंसी का फव्वारा है। हालाँकि, प्रसाद द्वारा एक कंडोम निर्माता के खिलाफ याचिका दायर करने और कार्रवाई अदालत में स्थानांतरित होने के बाद, फिल्म धीरे-धीरे टूट जाती है। जीवन से जुड़ी, प्रासंगिक सेटिंग से आगे बढ़ते हुए, फिल्म निर्माता (घटिया) हास्य उत्पन्न करने के लिए बहुत अधिक सिनेमाई स्वतंत्रता लेता है।

जनक ऐथे गणका यह एक पहचान संकट वाली फिल्म है। यह मध्यवर्गीय जीवन के यथार्थवादी चित्र को चित्रित करने से शुरू होता है, कमजोर, अस्पष्ट तर्कों और व्यंग्यपूर्ण पात्रों के साथ अदालत की कार्यवाही को गड़बड़ कर देता है और प्रसाद की पत्नी को कोई एजेंसी देने में विफल रहता है। नायिका केवल मुस्कुराती है, खाती है जलेबी और पंक्ति दोहराता है ‘मां अयाना अन्नि चुस्कुंटारु’ (मेरे पति हर चीज़ का ख्याल रखेंगे)।

भ्रामक कंडोम विज्ञापनों से लेकर आजीविका के मुद्दों, बच्चे के पालन-पोषण की कठिनाइयों और शिक्षा प्रणाली की समस्याओं पर कहानी कहने में कोई फोकस नहीं है। इंटरवल से पहले का एक दृश्य, जहां एक जज अपनी पत्नी के साथ प्रसाद के ‘समीकरण’ के बारे में अधिक जानने के लिए उत्सुक है, खराब स्वाद वाला है और निर्देशक की मंशा पर संदेह पैदा करता है।

किसी भी बिंदु पर प्रसाद को वास्तव में अदालत में चुनौती नहीं दी गई है। यह आश्चर्य की बात है कि कैसे एक मध्यम वर्ग का आदमी, जो हाथ से काम करके अपना जीवन व्यतीत कर रहा है, बिना सोचे-समझे अपनी नौकरी छोड़ देता है और एक नौसिखिए वकील के साथ अदालत में मुकदमा लड़ता है। कंडोम निर्माता का प्रतिनिधित्व करने वाले अधिवक्ताओं के चरित्र-चित्रण में अंतर्निहित विकृति कहानी को और कमजोर कर देती है। इससे भी बदतर, गर्भपात के बारे में एक अनावश्यक, खतरनाक सामान्यीकरण है।

प्रसाद की वित्तीय स्थिति पर बार-बार प्रकाश डाला जाना एक कठिन घड़ी बन जाता है। पात्रों के अचानक और सुविधाजनक परिवर्तन के साथ, चरमोत्कर्ष बहुत जल्दबाजी में है।

बचाव पक्ष के वकील के रूप में मुरली शर्मा का प्रवेश भी अधिक गति प्रदान नहीं करता है; चिंगारी इतनी रुक-रुक कर होती है कि कोई राहत नहीं मिल पाती। अदालत में एक कॉर्पोरेट दिग्गज के खिलाफ खड़े एक आम आदमी की कहानी आयुष्मान खुराना अभिनीत कुछ फिल्मों से प्रेरित है, हे भगवान् 2 और जॉली एलएलबी. जनक ऐथे गणका भी हास्य और कुछ दृश्य रूपकों का उपयोग करके एक सामाजिक कलंक से निपटने की कोशिश करता है, लेकिन उपचार असंवेदनशील और स्वर-बधिर है।

कास्टिंग निर्णयों में कोई दिलचस्पी नहीं दिखती। सुहास को एक ही चरित्र के विभिन्न रूपों को निभाते हुए देखना थका देने वाला है – एक असाधारण स्थिति में फंसे एक सामान्य व्यक्ति का। हालाँकि वह एक शानदार कलाकार हैं, लेकिन फिल्म उन्हें कुछ भी नया करने की ज्यादा गुंजाइश नहीं देती है। चेतक पर सवार पिता के रूप में गोपराजू रमण को शायद ही किसी परिचित भूमिका में परखा गया हो।

संगीर्थना विपिन की गर्मजोशी भरी स्क्रीन उपस्थिति का खराब ढंग से गढ़े गए चरित्र में कम उपयोग किया गया है, जहां स्त्रीत्व को घरेलूता तक कम कर दिया गया है। वेनेला किशोर एकमात्र ऐसे अभिनेता हैं जो मार-पीट की स्थिति में भी स्क्रीन को जीवंत बनाते हैं। राजेंद्र प्रसाद और प्रभास श्रीनु को चमकने के लिए कुछ क्षण मिलते हैं लेकिन उनके पात्रों का उपचार वांछित होने के लिए बहुत कुछ छोड़ देता है।

सिनेमैटोग्राफर साई श्रीराम का जीवंत रंग पैलेट निश्चित रूप से आशा की किरण है। विजय बुल्गानिन का बैकग्राउंड स्कोर कहानी को पूरा करता है, जबकि कार्तिक का गाना ‘नुव्वे नाकु लोकम’ लोगों का पसंदीदा गाना है। नवोदित निर्देशक संदीप रेड्डी बांदला हाई-स्टेक दृश्यों की तुलना में पारिवारिक नाटक और हास्य को बेहतर ढंग से संभालते हैं, जिसमें वह बहुत सारे विचार भरते हैं।

अगर अच्छी तरह से संभाला जाए, जनक ऐथे गणका कई प्रासंगिक मुद्दों पर बातचीत की शुरुआत हो सकती थी – बच्चे न पैदा करने का विचार, कंडोम के उपयोग से जुड़ा कलंक और भ्रामक विज्ञापन। अभी के लिए, यह महज़ एक और गँवाया हुआ अवसर है।

(जनक ऐथे गणका वर्तमान में सिनेमाघरों में चल रही है)