मुथुस्वामी दीक्षितार का एक चित्र। | फोटो साभार: द हिंदू आर्काइव्स

कर्नाटक संगीत में विभिन्न वाग्गेयकारों, विशेष रूप से ट्रिनिटी द्वारा रचित कृतियों का एक समृद्ध संग्रह है। मुथुस्वामी दीक्षितार की कृतियाँ अपने जटिल वाक्यांशों, मधुर अपील और गीतात्मक सुंदरता के लिए जानी जाती हैं। चूँकि दीक्षितार वीणा बजाने में पारंगत थे, इसलिए उनकी रचनाओं में भी इसका प्रभाव देखा जा सकता है। उनकी कई कृतियाँ रागों के सार को पकड़ने के लिए क्विकसिल्वर मध्यमकला अंशों के साथ इत्मीनान से वीणा-वादन शैली में सेट की गई हैं।

संगीतकार की 250वीं जयंती मनाने के लिए, वीणावादिनी संप्रदाय संगीत ट्रस्ट द्वारा ‘दीक्षितार 250’ नामक एक साल तक चलने वाला कार्यक्रम आयोजित किया गया है। वीणा कलाकार जयश्री जयराज और जयराज द्वारा स्थापित ट्रस्ट ने हाल ही में अरके कन्वेंशन सेंटर, मायलापुर में वीणा वेंकटरमणी और नेवेली संथानगोपालन द्वारा संगीत कार्यक्रम प्रस्तुत किए।

वीणा वेंकटरमणि के संगीत कार्यक्रम में दीक्षितार की रचनाओं की गीतात्मक सुंदरता सामने आई। | फोटो साभार: श्रीनाथ एम

जयराज और जयश्री जयराज की शिष्या वीणा वेंकटरमणी, अरके कन्वेंशन सेंटर, मायलापुर में। | फोटो साभार: श्रीनाथ एम

तारबद्ध धुनें

शाम की शुरुआत वीणा वेंकटरमणी के 90 मिनट के वीणा वादन से हुई। मुख्य आकर्षण ‘कादम्बरी प्रियायै’ (मोहनम) और ‘सदश्रये अभयम्बिके’ (चामरम) जैसी कृतियों की प्रस्तुति थी। वेनिका ने साझा किया कि राग, जिसे अन्यथा शन्मुखप्रिया कहा जाता है, को दीक्षितार स्कूल में चमाराम नाम मिलता है। दीक्षितार ने मेलाकर्ता रागों के नामकरण में असम्पूर्ण मेलाकर्ता प्रणाली का पालन किया था।

वीणा ने प्रत्येक कृति को सुस्पष्ट राग अलपन और कल्पनास्वर से अलंकृत किया। चमरम अलापना का अनुसरण करते हुए तनम खंड बाहर खड़ा था। कृतियों का चयन और अच्छा कलाप्रमाणम उनकी संपत्ति हैं। दिलचस्प बात यह है कि

तिरुचेराई कौशिक (मृदंगम) और केआर शिवराम कृष्ण (कंजीरा) का तानी अवतरणम् जटिलता से समृद्ध था।

रसिकों से जुड़ाव

नेवेली आर संथानगोपालन ने ऐसी रचनाएँ प्रस्तुत कीं जो भावनात्मक आकर्षण से भरपूर हैं। | फोटो साभार: श्रीनाथ एम

वरिष्ठ गायक नेवेली संथानगोपालन के संगीत कार्यक्रम में दर्शकों से जुड़ने की उनकी क्षमता दिखाई दी। उन्होंने अपने प्रदर्शन की शुरुआत गौला राग रचना ‘त्यागराज पलायसुमम’ से की।

संगतकार नागाई मुरलीधरन (वायलिन) और मन्नारगुडी ईश्वरन (मृदंगम) ने प्रस्तुति को ऊंचा उठाया। संथानागोपालन आगामी बिलाहारी राग अलापना में आत्मनिरीक्षण मूड में आ गए क्योंकि उन्होंने इसकी कई परतों को पार किया। उन्होंने कल्पनास्वर के साथ कृति ‘एक दन्तं भजेहम्’ प्रस्तुत की। उन्होंने इस सेगमेंट में बहुत अधिक कोरवियों को शामिल नहीं किया। लेकिन मुख्य कृति ‘श्री राजगोपाल बाला’ (सावेरी) में, पाठ के दूसरे भाग में, वह कुछ जटिल कोरवैस लेकर आए। कृति के बाद एक विस्तृत और रचनात्मक निरावल-स्वर खंड आया।

इससे पहले, संथानगोपालन ने अपने सभी सौंदर्यशास्त्र को बरकरार रखते हुए वराली राग अलापना प्रस्तुत किया। चुनी गई कृति ‘शेषचला नायकम’ थी। उनका ‘मनसा गुरुगुहा रूपम भजरे’ (आनंदभैरवी) मधुर अपील से भरपूर था। अलापना और स्वर खंड के दौरान वायलिन वादक नागाई मुरलीधरन की प्रस्तुतियाँ आनंददायक थीं। वरिष्ठ मृदंगवादक मन्नारगुडी ईश्वरन ने तानी अवतारनम के दौरान अपने तालवाद्य कौशल का प्रदर्शन किया।

नागाई मुरलीधरन (वायलिन), मन्नारगुडी ईश्वरन (मृदंगम) के साथ नेवेली आर संथानागोपालन। | फोटो साभार: श्रीनाथ एम