भारतीय पटकथा लेखक सम्मेलन (ISC) के 7 वें संस्करण में ‘द साउथ सागा – रूटेड, प्रासंगिक और क्रांतिकारी’ नामक एक सत्र में हेमन्थ एम राव, सी प्रेम कुमार, और विवेक अथरेया | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

राम और जानू को याद रखें, स्टार-पार प्रेमी से 96? अब उसी की कल्पना करें, लेकिन एक बॉलीवुड फिल्म के रूप में अभिषेक बच्चन के साथ विजय सेठुपथी की राम की भूमिका निभा रही है। यही फिल्म निर्देशक सी प्रेम कुमार ने मूल रूप से अपने प्रशंसित रोमांटिक नाटक के साथ कल्पना की थी।

पटकथा लेखक एसोसिएशन ऑफ इंडिया (SWA) द्वारा होस्ट किए गए भारतीय पटकथा लेखक सम्मेलन (ISC) के 7 वें संस्करण में, प्रेम ने खुलासा किया, “” 96 ‘मूल रूप से हिंदी सिनेमा के लिए लिखा गया था, और मैं इसे अभिषेक बच्चन को पिच करना चाहता था, लेकिन मैंने नहीं किया। ‘टी के संपर्क हैं! “

विजय सेठुपाथी और त्रिशा कृष्णन अभिनीत, 2018 ब्लॉकबस्टर ने अपने स्नातक होने के बाद से बाईस साल बाद 1996 के बैच से पूर्व छात्रों के पुनर्मिलन का अनुसरण किया।

फिल्म समीक्षक के बारे में बात करते हुए, मेहरोत्रा, प्रेम ने बताया कि क्यों 96 व्यवस्थित रूप से खुद को एक बॉलीवुड फिल्म बना दिया और कहा कि उन्होंने अब एक नई हिंदी फिल्म स्क्रिप्ट लिखना समाप्त कर दिया है। “मैं हिंदी को अच्छी तरह से जानता हूं, और मेरे पिता उत्तर भारत में बड़े हुए थे इसलिए मैं बचपन में लगातार हिंदी सिनेमा के संपर्क में था। मेरे पसंदीदा अभिनेता नसीरुद्दीन शाह थे। मैंने अब हिंदी के लिए एक स्क्रिप्ट लिखी है। हिंदी सिनेमा में मेरी रुचि का मुख्य कारण दर्शकों की विविधता है न कि पैमाने पर, ”उन्होंने कहा।

प्रेम, जिन्होंने पिछले साल की समीक्षकों द्वारा प्रशंसित किया मेयजहागन‘द साउथ सागा – रूटेड, प्रासंगिक और क्रांतिकारी’ नामक सत्र में बोल रहा था, जिसमें वह फिल्म निर्माताओं क्रिस्टो टॉमी में शामिल हुए थे (उल्लूज़ुकु), हेमन्थ एम राव (Sapta Sagaradache Ello – साइड A & साइड B) और विवेक अथ्रेया (सरीपोदहा सानिवाराम)।

भारतीय पटकथा लेखक सम्मेलन (ISC) के 7 वें संस्करण में ‘द साउथ सागा – रूटेड, प्रासंगिक और क्रांतिकारी’ से सुचिन मेहरोत्रा, क्रिस्टो टॉमी, हेमन्थ एम राव, सी प्रेम कुमार, और विवेक अथ्रेया | फोटो क्रेडिट: विशेष व्यवस्था

क्रिस्टो, जिन्होंने रिवेटिंग थ्रिलर-ड्रामा बनाया उल्लूज़ुकु उर्वशी और पार्वती तिरुवोथू अभिनीत, उन्होंने कहा कि उन्होंने आठ साल तक एक महिला लीड के साथ फिल्म बनाने के लिए संघर्ष किया।

“मुझे नहीं लगता कि अगर मैंने इसे केरल के उत्पादकों के साथ बनाया होता तो मुझे इस तरह का बजट मिल जाता। केरल में, जब आप एक महिला स्टार के साथ एक परियोजना बनाने की कोशिश कर रहे हैं, तो चीजें मुश्किल हो जाती हैं और मैं इसे करने से बचता हूं, क्योंकि उनके लिए, सितारों का मतलब केवल पुरुष लीड होता है। उद्योग के अन्य पहलुओं में, हालांकि, निर्देशन या लेखन की तरह, कई महिला कलाकार आ रहे हैं और पर्यावरण बेहतर हो रहा है, ”उन्होंने कहा।

हेमन्थ ने कहा कि दक्षिण और उत्तरी उद्योगों के बीच “पिवट” की क्षमता है और पूर्व में “बड़े पैमाने पर आसान” होने के फैसले लेने की क्षमता है। “लेकिन यह यहाँ (बॉलीवुड) ऐसा नहीं होता है। दक्षिण में, मैं ऐसी फिल्में बना सकता हूं जिन्हें मैं बनाना चाहता हूं, ”उन्होंने कहा।

हालांकि, उन्होंने कहा कि कन्नड़ उद्योग में एक “बहुत बड़ी समस्या” है: लेखकों को “मूल्यवान” नहीं किया जा रहा है।

“उन्हें एक बाद या एक उपकरण के रूप में देखा जाता है। मुझे लगता है कि दक्षिण मुंबई में लेखकों के साथ व्यवहार करने के तरीके को पकड़ने की कोशिश कर रहा है। कन्नड़ फिल्म उद्योग में, हमारे पास अपनी लिपियों को पंजीकृत करने के लिए कोई जगह नहीं है, इसलिए हमारे लिए, SWA पैन-इंडियन है क्योंकि हमारे लिए कोई और शरीर नहीं है, ”उन्होंने कहा।

विवेक ने भी हेमन्थ का समर्थन किया और कहा कि कैसे बहुत सारे लेखक निर्देशकों में बदल गए हैं क्योंकि “उन्हें अपना देय क्रेडिट नहीं मिलता है और उन्हें ठीक से भुगतान नहीं किया जाता है।”

फिल्म निर्माता ने कहा, “यह किसी भी शर्त पर सही नहीं है, लेकिन ऐसा ही होता है, और इसलिए वे दिशा में पहुंच जाते हैं, भले ही उन्हें निर्देशन करने की दिलचस्पी न हो।”