अनुराग कश्यप के नवीनतम नॉयरिश एडवेंचर पर पर्दा उठने से पहले, विलियम वर्ड्सवर्थ के प्रसिद्ध शब्द, “हम कवि अपनी युवावस्था में खुशी से शुरुआत करते हैं; लेकिन अंत में निराशा और पागलपन आते हैं”, स्क्रीन पर फ्लैश होते हैं। संकल्प और स्वतंत्रता के बीच यह संघर्ष कश्यप और दोनों के लिए है कैनेडी.

दिलचस्प बात यह है कि इसका शीर्षक दक्षिण भारतीय स्टार विक्रम के असली नाम पर रखा गया है, जो एक समय में कश्यप के साथ काम करने वाले थे। कैनेडी कम रेटिंग वाले राहुल भट को एक प्रेत पुलिस वाले, उदय शेट्टी के रूप में नियुक्त करता है, जो सड़ते शहर में घूम रहा है।

वर्षों पहले आधिकारिक तौर पर मृत घोषित कर दिया गया था, अब वह एक भ्रष्ट पुलिस आयुक्त, राशिद खान (मोहित तकलकर) के लिए एक संदिग्ध हिटमैन के रूप में मौजूद है, जिसका ‘कट’ सीओवीआईडी ​​​​लहर के दौरान सूख गया है। बेपरवाह और अदृश्य, कैनेडी अपने बॉस की तरह ही हताश है और बदले में, अंडरवर्ल्ड डॉन के बारे में जानकारी चाहता है जिसने उसके पारिवारिक जीवन को नष्ट कर दिया। पिछले कुछ वर्षों में, हमने देखा है कि मुठभेड़ विशेषज्ञ उस सड़ांध की दर्पण छवि बन जाते हैं जिसे वे साफ करने के लिए निकले थे। में कैनेडीवह आकृति दर्पण से बाहर निकलती है और सताती है। उदय की कठिन दिनचर्या एक रहस्यमय महिला, चार्ली (सनी लियोन) से मिलती है। यह अंतरसंबंध अपराध और प्रतिशोध की मतिभ्रम में बदल जाता है।

महामारी से प्रेरित लॉकडाउन की भयानक पृष्ठभूमि पर आधारित, मुंबई में लगातार हिंसा और नैतिक पतन की अंधेरी रातों में धीरे-धीरे उबाल आ रहा है। बोझिल माहौल में लिपटी सूक्ष्म राजनीतिक टिप्पणी यह ​​उजागर करती है कि सत्ता किस प्रकार मौन और विलोपन के माध्यम से संचालित होती है।

‘कैनेडी’ में सनी लियोन | फोटो साभार: ZEE5

जो लोग समाचार परिदृश्य को देखते हैं, वे पहचानेंगे कि कश्यप, प्रणालीगत क्षय के एक उत्सुक पर्यवेक्षक, 2021 के एंटिला बम के डर को चित्रित करते हैं और एक जटिल जाल बुनते हैं जिसमें कथित भ्रष्टाचार और जबरन वसूली के वास्तविक जीवन के मामले कल्पना में बदल जाते हैं। यह आलोचना करता है कि कैसे राजनेता-कॉर्पोरेट गठजोड़, पुलिस और अंडरवर्ल्ड तत्वों के साथ मिलकर सड़ी हुई सत्ता संरचना में गहराई से जमा हुआ है, जहां संकट के दौरान भी भ्रष्टाचार अनियंत्रित रूप से पनपता है। हालाँकि फिल्म का कुछ समय से इंतजार किया जा रहा है, लेकिन जिस बिंदु को वह उठाने की कोशिश कर रही है वह प्रासंगिक बना हुआ है। वास्तव में, दूरदर्शिता के लाभ के साथ, अब बिंदुओं को जोड़ना आसान हो गया है।

सिनेमैटोग्राफर सिल्वेस्टर फोनेस्का की नजर एक साथ दखल देने वाली और वस्तुनिष्ठ है, और कश्यप को अलगाव और हानि के विषयों पर जोर देने के लिए महामारी के अलगाव का उपयोग करने में मदद करती है। कहानी कहने में गति से अधिक मनोदशा को प्राथमिकता दी जाती है। घूंसे से खून नहीं बहता; वे चोट लगने का लंबे समय तक रहने वाला दर्द उत्पन्न करते हैं। नकाबपोश पात्रों और सुनसान सड़कों से भरपूर, प्रकाश व्यवस्था और उत्पादन डिजाइन महानगर को एक विशाल लेकिन क्लॉस्ट्रोफोबिक जाल में बदल देता है।

एक जटिल भूमिका में ढले राहुल ने चरित्र के क्रोध और अस्तित्व संबंधी संकट को स्पष्ट कर दिया है। एक ऐसी पटकथा की एंकरिंग करते हुए जो कभी-कभी खंडित महसूस होती है, वह हमें लेखन की भावनात्मक वास्तुकला को नेविगेट करने में मदद करने के लिए, कभी-कभी एक ही फ्रेम में खतरा और भेद्यता दोनों उत्पन्न करता है। एक हताश महिला की भूमिका निभाते हुए सनी उम्मीदों पर पानी फेर देती हैं, लेकिन उनकी बहुप्रचारित घबराई हुई हंसी, जो घटनाओं के भयानक मोड़ से बचने के लिए एक रक्षा तंत्र है, हमेशा फिल्म की बनावट में फिट नहीं बैठती है।

फ़िल्म का एक दृश्य | फोटो साभार: ZEE5

वहाँ मार्ग हैं जहाँ कैनेडी यह आभास देता है कि आर्थहाउस झुकाव बिना पंख फैलाए वह बात कहने का एक जानबूझकर किया गया प्रयास है जिसे राजनीतिक रूप से सबसे गलत माना जाता है। भाषा पर सेंसरशिप के निशान महसूस किये जा सकते हैं। तोड़फोड़ पर पॉलिश एक समान नहीं है, और हमें अनुमान लगाने में संपादन की भूमिका निर्बाध नहीं है। अपने नए प्रोडक्शन हाउस के नाम की तरह, कश्यप की आजकल की फिल्में बिना किसी संयोजन के अच्छी और बुरी होती हैं। यह वैसा है कैनेडी में प्रवाहित होता है निश्चंचि. दोनों अचूक अकड़ से बंदूक पकड़ते हैं। जबकि बाद वाला धोखा देने की चापलूसी करता है, पहला अपना लक्ष्य लगभग ढूंढ ही लेता है।

कैनेडी ज़ी5 पर स्ट्रीमिंग कर रहा है।